激情迷宫

阿(🈯)尔莫(mò )多瓦(wǎ )编导的第二部作品(pǐn )，安(🐌)东尼奥·班德拉(lā )(🕟)斯出演配角。影片中再次(🎹)体现(xiàn )出(chū )了那种(🍖)及时行乐(lè )以及性乱的题材(👋)，阿(ā )尔(ěr )莫多瓦展(zhǎn )开了以(🚤)后贯(guàn )穿(🐿)他作(zuò )品的“性”主题：性迷乱、性倒错(cuò )(🛹)、同性(xìng )恋、乱伦等等。对这(zhè )些不容(róng )于道德主义(🐶)的主题，阿尔(ěr )莫(mò )(🔊)多瓦采(cǎi )取(qǔ )了一(yī )(🧚)种宽容甚(shèn )至(📯)是理解的暧昧态度，赋(fù )予这些(㊗)不堪(kān )入(rù )目(mù )的行为(🔝)一(yī )(✋)种扭曲(qǔ )(🙌)的美感和同(tóng )情的(🙀)解释。正是这(zhè )种暧(ài )昧(mèi )(🥫)适(shì )时的(🧤)传(🔔)达出从(cóng )政(zhèng )治(zhì )和历(lì )史重(chóng )压(yā )下释放不久的西班牙(yá )民众的迷惑与(yǔ )混乱。　　对于班德拉斯来(lái )讲，如果说因为腿伤没实现当(dāng )足(zú )球运(🌼)动员的梦还有些无(wú )奈(nài )的话，那(nà )么他(📧)盲打误撞成了(le )电影明(📸)星显然是(♌)幸运的。而后由西班牙(🔎)著(zhe )名导演(yǎn )阿(ā )莫多瓦培(péi )养出来了一(yī )名优秀演员。从(🕕)1982年(nián )到1990年，他在(zài )六部阿莫多(duō )瓦的影片中担(dān )任(rèn )(⛴)了(🏸)主(❄)角(jiǎo )。从1982年的(🔬)《情(🔍)感迷宫》，1983年(nián )的《高跟(gēn )鞋(xié )》，1988年的(🚓)《濒临崩溃的女(nǚ )人(rén )》直(🐣)到1990年(🍝)的《绑上绑(👔)下》，班德(dé )拉(🦐)斯已经成为阿莫多瓦影片中不可(kě )缺少的一种人(rén )性(xìng )(🌲)的符号(hào )。　　他(tā )拥(yōng )有(yǒu )一种“魔(mó )性(xìng )”。但不(bú )同于亚兰德伦(lún )的魔性有着纯美的外形作基(jī )底，班德拉斯(sī )的魔(mó )性(xìng )是质朴(pǔ )的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的(🐊)眼神，萃聚了西(🥘)班牙最浓(nóng )郁的(♿)风情(qíng )，解释着一(🛍)种(🐔)优秀的西班(bān )牙(yá )气质，令人次联(👐)想到(☔)基因的(de )神(shén )奇。 安东尼为我们提(tí )供了(le )“拉丁情(qíng )人(rén )”的模板。一(yī )般拉(🏚)丁情人是油滑(huá )放(🤺)浪(làng )的模样，安东尼欧却深情而真(🏰)挚；(👆)他的浪漫情调浑(hún )厚(hòu )、绵长(🚇)，带着成就爱情的力量(liàng )。像(xiàng )汤姆(🐁)克鲁斯和布莱德比(bǐ )特(tè )这类的(😇)美式(shì )金童就稍(shāo )微(wēi )欠缺了些(xiē )这(💦)样的深度，诠释角色(sè )的手法永远都比较(📘)儿童化、比较(jiào )肤浅；(🥐)而(ér )(🍶)安东尼欧(ōu )却能令(lìng )人生阅历丰富(fù )的中老年(nián )(🔢)人都(dōu )为(🈴)之动容，应(⭕)该就(jiù )是因(yīn )为他身(shēn )(🔹)上那(nà )挥之不去的“制约之美”所造成的吧