没有男人的八月末

◎简　　介　　1976年戛纳正式竞赛(sài )片,想象(🕟)力令世(shì )人(rén )震(🤢)惊(jīng ).　　帕维尔.祖拉契克,捷克新浪潮电影运(yùn )动中(zhōng )的天才导演,被誉(yù )为(wéi )捷(jié )克新浪潮电(🔸)影革命中(zhōng )真正的(🕖)灵魂(hún ),做为(wéi )(✳)整(zhěng )个(gè )东欧电影(yǐng )新生运(🛺)动(📞)中最(zuì )独特(tè )的剧作家之一(yī ),他创作了好几部在捷克东欧电影史(shǐ )上(🚣)占有重(🌚)要(📯)地(dì )(🚨)位的影片.　　黑白(bái )(🌑)电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它(tā )是编剧Pavel Juracek和(👊)导演Jan Schmidt合作(🥋)的第二部作(zuò )品，这两人是可以代表上世(shì )纪60年代捷(🤥)克(kè )电影(yǐng )新浪潮(cháo )流派的两(♌)位天才(🐞)。　　(🔞)在当时的东欧(ōu )，一些(🐖)有政(zhèng )治报复的电影人希(xī )望通过(🍁)银幕(mù )来唤醒人们对极(🍺)权的(de )认知和反抗(kàng )，但(🤼)囿(yòu )于体制(zhì )壁垒(lěi )难以使用(yòng )现实主义体(tǐ )(🈺)裁，于(🔮)是拍出了大量科幻(💕)、童话、象(xiàng )征或神秘主义电(✒)影。Juracek和(hé )Schmidt正是属于这一阵(zhèn )营。　　故事(👔)开始于一场几乎毁(huǐ )掉全(quán )人(rén )类的战争之后(😂)，山(shān )野里出现(xiàn )由一个(📸)老妇(fù )带领的八个年轻(qīng )(🔂)姑娘(niáng )，她们一路(lù )跋涉，寻(xún )找食物和或许(🤳)还活着的男人(rén )，希(xī )望成为“新世界之母(mǔ )”。　　当时东西(xī )方核(hé )储备(bèi )竞争造成的末世(shì )恐慌(huāng )是这部电影(yǐng )想当然(🕶)的象征物(🚖)，却不(bú )像(xiàng )(🚞)其它多数末世电(diàn )影(yǐng )(🔦)般先给出(chū )一片荒土和废墟的影像，并将角(jiǎo )色披上盔(🏥)甲、(📒)戴上面(miàn )罩，塑(sù )造得如(👂)机器人一般(bān )——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片(🐺)盎(àng )然(🥏)生(🕳)机，植物在疯长(⏸)，到(🗺)处都是动(dòng )物，片(🧜)中的(de )八位姑娘个个也健(jiàn )康(kāng )丰满、强(qiáng )(🚌)壮矫健。她们就(jiù )这样(yàng )生活(🎄)在饱和到(dào )几乎溢出来(lái )的自然之中，只(zhī )是(shì )见不(bú )(🚔)到人，祖(zǔ )(🈳)先留(👄)给她们(men )的(de )是枪(🧢)弹(🈴)、炸药和汽(qì )油。　　影片强调她们是因懂事前就(jiù )脱(tuō )离(lí )了(le )社(shè )会与文明，于是不再具备某(mǒu )些被公认的“人性”。片中(zhōng )有一(yī )些很(hěn )残酷(kù )的镜头(tóu )——动(dòng )物保护主义(yì )(🗂)者(zhě )一定难以忍(rěn )受——譬如像(🐻)一群狼一样(yàng )把一头奶(🥟)牛剖开、用(😤)枪托砸(zá )碎一只(♑)一直渴望(🏉)跟(gēn )随(suí )她们的狗的(de )脑袋等等(děng )。经历过文明(míng )的(🗝)老(lǎo )妇教(🙃)会她们怎样使用语(🕤)言、文字、杯子和枪，但没有(yǒu )办法使(🌨)她们成为文明人，因(yīn )为她们失去(qù )了社会。　(🧛)　影片(piàn )后半(🖱)部里他们遇到(dào )(🕙)了一(yī )个(gè )孤独活在农场里的老人，从(📎)他那(❎)里见识了诸多(duō )文明的(de )遗迹，譬如一(🔥)台再也(yě )(🏾)放不出的电(🏆)视(shì )、一(yī )张旧报(bào )(💝)纸(zhǐ )和一(yī )架械动留声机(jī )(🖇)，她们只对留声机(jī )感兴趣(qù )——这里(lǐ )(🌂)电(diàn )影(yǐng )似乎在暗示：音(yīn )乐与文(🕐)明之间并非有必(bì )(🥘)然的联(lián )系。　　最(zuì )终老妇(fù )因病(bìng )去世，姑(gū )娘(niáng )们(men )冷漠地(dì )准(zhǔn )备抛下(👶)农(nóng )场(chǎng )老人离开，并(bìng )要(yào )带走(zǒu )那架(jià )动留声机，老人豁然明白(bái )她们不(bú )懂(dǒng )感恩(ēn )(🔊)、毫无人(rén )情(qíng )(🚟)，他被姑娘们枪(qiāng )(👺)杀了。　　电(diàn )影(yǐng )里(lǐ )有太(tài )多的象(xiàng )征与隐喻，每个人都可(kě )以(yǐ )给出自己的解(🍕)释(🔥)。另(👚)外(wài )，其黑白影(yǐng )像细节(jiē )锐利而构图绝妙(🍼)，从远(yuǎn )景到人(rén )物(👂)脸部特写的镜(🌃)头(tóu )切换干净(jìng )果(guǒ )断(duàn )、了无(wú )痕(hén )迹(🛀)。无(🛴)论(👍)从内涵还(hái )(🏵)是(shì )美学(xué )来估(gū )判，这都(👀)是(shì )部(bù )深刻的经(jīng )典之(📖)作。　　其实，上文(wén )中提到的(de )那(nà )些极权下勇于政治干涉的电影人，他(tā )们中的一些在革命者(zhě )和艺术(👣)家两(🤤)种角色之间(😼)终于(yú )晃晕了脑袋。本(běn )来，他(tā )们是不(bú )得不用(yòng )一些象(👈)征、意象、解构的方式(🎄)来呈现其主题，结果(guǒ )主(zhǔ )(🐪)题却被形式颠覆了，他们(🚂)的后期作(zuò )(✂)品成为(wéi )了干脆的试验影像(xiàng )，尽管依(🌆)旧精(jīng )(🔭)妙(miào )(💑)，却已是空中楼阁。