家屋风景

1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟(dòng )養老(lǎo )院裡看到一個(gè )名為(wéi )《活生生與人(🥩)造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡，藝(yì )術(shù )品與動(dòng )物、(🥞)人工心臟、發(😻)霉的牆(qiáng )壁混(hún )亂(🕕)地共存(🐖)著。視覺上(🚢)的震憾讓(ràng )她久久不能自己，於是她決(jué )定帶領我們，重回險地。我(🔝)們(✋)看到一(🙌)間間住宅，或(huò )空的、或滿的。隨(🍄)著時間(jiān )流逝，卻留下奇怪的痕跡。另外， Varda 也在這家養(yǎng )老(lǎo )院(yuàn )裡(lǐ )遇到了即將是(👊)《無(wú )法(🚗)無家》裡的(de )「女僕」 Yolande Moreau 和「(💿)老太太(tài )(🈺)」 Marthe Jarnias 。　　(🏃)Varda 曰(🔙)：　　『在高速火車的搖(yáo )晃(huǎng )下，我無(🍁)法讓(ràng )自己不(bú )去想(📤)–那些(xiē )我(🐂)的精(🛃)神正(👩)試著去吸納(nà )的不(bú )協調的影像。一到巴黎(lí )，我(wǒ )立刻打電(diàn )話給(gěi ) Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我(wǒ )去拍這個展覽(lǎn )，不是為(wéi )了去理解它，而是為(wéi )了從中汲取靈感。他們(men )答(🌽)應了。幾天之後，我(🍂)們(🏉)出發前往拍(pāi )片。在回(huí )到 Avignon 的高速(🥈)火車(chē )的(de )搖晃下(xià )， Nurith Aviv 要求看(🛒)我(wǒ )的大(dà )筆(😫)記(jì )，好知道他(tā )將要拍(🌥)的是甚麼。筆記(jì )紙幾(jǐ )乎(🚞)還是(shì )空白的，我們(🔦)只看(kàn )到一(yī )些標題：廚(chú )房、父(👐)母的(☔)房(fáng )間(🐣)、用餐(🤩)、(🐎)窗戶。所(📒)有的家庭(tíng )生(shēng )活(huó )都註(zhù )記到了，但沒有一樣(🈹)是準備好了的(de )。整部影片完全是(💱)以(yǐ )即興(xìng )的方式去拍的(de )，沒(méi )有標(biāo )記、沒有(yǒu )脈絡(luò )。我只不過是跟隨著因參觀現(xiàn )場而(ér )感(gǎn )受(shòu )到(dào )(⤴)自己真(zhēn )實(shí )的心(xīn )臟(zàng )跳(😀)動，和那些(xiē )(🥖)仍然令人感到溫暖(nuǎn )的老人(rén )的存在(zài )。』　　A.   Varda,1993年(nián ), in Varda par Agnè(💁)s, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.